Архитектура 1810—1830-х годов. Петербург. Росси. Сенатская площадь, Сенат и Синод; Дворец на Елагином острове. Стасов. Павловские казармы на Марсовом поле
Архитектура России > Архитектура 1810—1830-х годов
Последний крупный градостроительный комплекс, воздвигнутый Росси, — это ансамбль Сенатской площади со зданиями Сената и Синода. Реконструкцией Сенатской площади зодчий завершил свой замысел создания целостной системы ансамблей парадных площадей правительственного центра столицы. Ядром этого исторически сложившегося центра осталось Адмиралтейство с трезубцем сходящихся к нему проспектов, составляющих основу планировки города. Сенатская площадь с пространственным центром, закрепленным конным монументом Петра I, органично вошла в эту систему ансамблей, уравновешивая Дворцовую площадь с ее Александровской колонной. С созданием Сенатской площади в этот ряд ансамблей, окружающих Адмиралтейство, включился ансамбль Биржи на Стрелке Васильевского острова. Арочный проезд с Сенатской площади ведет в Галерную (ныне Красную) улицу, соединившую, по замыслу зодчего, Сенатскую площадь с периферийными площадями Петербурга.
Петербург. Сенатская площадь и здания Сената и Синода, 1829—1834 гг., арх. К.И. Росси. Вид с площади
Петербург. Сенатская площадь и здания Сената и Синода, 1829—1834 гг., арх. К.И. Росси. Центральная часть фасада, план 2-го этажа, генеральный план
Масштаб огромного по длине здания Сената и Синода должен был соответствовать масштабам Сенатской площади, и Росси довел его высоту до 81/2 сажен, на одну сажень выше противолежащего крыла Адмиралтейства. Центром здания и сильным архитектурным акцентом в ансамбле площади, устранившим монотонность протяженного фасада, стала Триумфальная арка, связавшая здания Сената и Синода в единое архитектурное целое. Введя мотивы сильных выступов, обработанных парами колонн по сторонам арки, и широко используя скульптуру, Росси достиг триумфальной торжественности композиции центра.
По сторонам арки в крыльях здания вкомпонованы коринфские восьмиколонные лоджии, объединившие два верхних этажа над рустованным цокольным ярусом. Место поворота здания, вдоль набережной, на закругленном углу, Росси отметил вторым акцентом — восьмиколонным портиком, поднятым на цокольный этаж. В композиции интерьера зодчий выделил как главные звенья парадную лестницу, большой двухсветный зал с расписанными сводами и домовую церковь, перекрытую куполом на парусах.
В ансамбле Сенатской площади Росси трактует прием включения арки в композицию здания иначе, чем в ансамбле Дворцовой площади (арка Главного штаба). Создавая посредством арки выход Морской улицы с Невского на Дворцовую площадь, Росси закрепил главную ось пространства, подчеркнул направление движения к центру площади и подчинил арке весь фасад здания. Открывая же выход с Сенатской площади на Галерную улицу, зодчий выявил прежде всего цельность и главенство объединяемого здания, его роль в ограничении площади, а узкому пролету арки придал второстепенное значение. Этой идее подчинена вся композиция здания Сената и Синода с его строго прямолинейным фасадом.
К большим работам, проведенным Росси в 1820-х г., относится реконструкция района Инженерного замка и Манежной площади. Инженерный замок, ранее отделенный от города глубокими каналами с подъемными мостами, был связан зодчим с сетью близлежащих улиц (Садовой, Инженерной) и с набережной р. Фонтанки. Каналы засыпали, парадный въезд на территорию замка открыли с Инженерной улицы между двумя павильонами, созданными еще Баженовым. В результате проведенных работ Инженерный замок включился в общую систему ансамблей Летнего сада, Марсова поля и Михайловского дворца.
Петербург. Дворец на Елагином острове. Общий вид
Значительное произведение Росси — дворец и парк с павильонами на Елагином острове (1818—1822), вошедший впоследствии в черту города как один из лучших дворцово-парковых ансамблей. Он возник в результате перестройки ранее существовавшей здесь дворцовой усадьбы XVIII в. Росси работал при участии одного из лучших садоводов того времени Д. Буша, который создал пейзажный парк с системой прудов. Центр ансамбля — парадный двухэтажный дворец (дворец был сожжен в Великую Отечественную войну и по архивным чертежам восстановлен) с трехэтажной центральной частью. Со стороны парка дворец окружен широкой террасой на стилобате, огражденной решеткой. Из интерьеров великолепен центральный овальный зал первого этажа, ионические полуколонны которого с кариатидами несут украшенный росписью купол. По сторонам от зала расположены Малиновая и Голубая гостиные.
Петербург. Дворец на Елагином острове, 1812—1822 гг., арх. К.И. Росси. План 1-го этажа, продольный разрез, генеральный план.
Построенный одновременно с дворцом и композиционно ему подчиненный «кухонный корпус», полукруглый в плане, отличается своей монументальной простотой. В его фасадах строгая гладь стен эффектно сочетается с нишами, заполненными статуями работы С. Пименова. Тосканский портик со стороны «Масляного луга» прекрасно дополняет композицию здания, подчеркивая главный вход и центр фасада. Из парковых павильонов выделяется соразмерностью форм и строгой простотой объемной композиции павильон у Гранитной набережной. Прямоугольный в плане с дорической полуротондой, он прекрасно гармонирует с зеленью парка, завершая вид с реки на восточный мыс Елагина острова. Живописно размещены в ансамбле Елагина острова музыкальный павильон, оранжерея, конюшенный корпус.
В величественных ансамблях Петербурга, созданных Росси, с большой силой проявился градостроительный характер русского зодчества этого периода, высокий расцвет искусства ансамбля, отразились прогрессивные тенденции в развитии архитектуры крупных общественных зданий. Эти достижения — также высокая ступень в общем развитии мировой архитектуры эпохи.
В один из значительных ансамблей столицы превратилось Марсово поле, реконструкция которого проводилась одновременно со строительством Михайловского дворца и перепланировкой прилегающего района архитектором В.П. Стасовым совместно с Росси.
Стасов Василий Петрович (1769—1848), один из выдающихся зодчих своего времени, учился в Москве, для повышения архитектурного образования был послан в Рим; вместе с Росси работал в качестве одного из главных архитекторов в «Комитете для строения и гидравлических работ» в Петербурге и участвовал в реконструкции столицы; с 1811 г. он — академик Петербургской Академии художеств. Из его ранних произведений московского периода почти ничего не сохранилось. Крупные работы Стасова — Павловские казармы и связанная с их постройкой реконструкция Марсова поля.
Стасов перестроил придворные конюшни на Мойке, возвел Триумфальные ворота у Нарвской и Московской застав в Петербурге, строил жилые дома, Преображенский и Троицкий соборы, отделывал интерьер Смольного собора, был в составе комиссии по рассмотрению проекта Исаакиевского собора. После пожара 1837 г. руководил восстановлением залов Зимнего дворца. В Царском селе (г. Пушкин) построил ряд хозяйственных зданий и чугунные ворота. Стасовым разработан проект «образцовых» провиантских складов (по которому арх. М.Ф. Шестаков построил провиантские склады в Москве), по его проектам возведен ряд зданий в Грузине на Волхове, в Саратове, Костроме и др. Одно из сооружений зодчего — Десятинная церковь в Киеве, выполненная в ложно-византийском стиле, свидетельствует о появлении эклектизма в творчестве Стасова.
Большой зодчий и художник, инженер-новатор, отличный организатор, Стасов вместе с Росси был одним из последних крупных представителей архитектуры русского классицизма 10—30-х гг. XIX в.
Работы Стасова по реконструкции Марсова поля характеризуют его как талантливого зодчего-градостроителя. Сооружением огромного здания Павловских казарм (1817—1820), расположенных вдоль Западной границы площади, Стасов завершил композицию Марсова поля и увековечил заслуги Павловского полка в войне 1812 г. (при сооружении казарм было перестроено и использовано старое здание ломбарда, находившееся на площади). В этом произведении Стасов мастерски решил сложную задачу включения в ансамбль площади здания громадной протяженности как главного звена композиции. Зодчий создал три сильных архитектурных акцента на фасаде, три дорических портика, поднятых на цокольный этаж, чем достиг композиционного единства и большой выразительности сооружения. Крайние портики, шестиколонные, завершенные фронтоном, подчинены мощному центральному двенадцатиколонному портику, увенчанному аттиком и украшенному скульптурой. Десятиколонным дорическим портиком оформлено крыло Павловских казарм, выходящее на улицу Халтурина.
Петербург. Павловские казармы на Марсовом поле, 1817—1828 гг., арх. В.П. Стасов