Архитектура с 1780 по 1812 г. Москва. Жилые дома Демидова, Долгорукого-Крымского (здание Московского «Благородного собрания»), Губина, Пашкова
Архитектура России > Архитектура второй половины XVIII и начала XIX в. > Архитектура с 1780 по 1812 г
Усадебный вариант дома, продолжавший в измененном виде бытовать в это время, представляет собой дом Демидова в Гороховском пер. (арх. Казаков). Будучи построен не в центре города, он в отличие от большинства домов на Тверской имел флигели, расположенные по улице в одной линии с главным домом, и парк за домом. Главный корпус и флигели создают симметричную фронтальную композицию; фасады небольших флигелей выразительно оттеняют простой крупный объем главного дома.
Интерьер дома Демидова типичен для богатого жилого дома. Особенностью разработки интерьера жилого дома становится применение ордера, дающего единый масштаб для всех элементов внутреннего убранства помещений, а также широкое использование декоративных элементов (лепка, живопись, резьба с позолотой, обивка стен штофом, осветительная арматура и т.д.).
Москва. Дом Демидова, 1780-е гг., арх. М.Ф. Казаков. Фрагмент интерьера золотых комнат
Замечательно отделаны четыре сохранившие первоначальный вид комнаты дома Демидова, так называемые «золотые», получившие свое название от убранства резьбой, покрытой тонким слоем листового золота. В рисунке резьбы «золотых комнат» переплетены классические мотивы (завитки акантового листа, вазы, нитки бус, курильницы) с образцами местной флоры и реалистически изображенными декоративными предметами. Декоративная резьба дома Демидова предшествовала более строгой обработке одними только архитектурными средствами интерьера построек 1790-х гг.
Перестраивая дом Долгорукого-Крымского в здание Московского Благородного собрания, Казаков приходит к своеобразному синтезу архитектуры интерьера жилого дома с анфиладой парадных помещений и архитектуры дворца, где главенствующее место (как, например, в проекте Кремлевского дворца Баженова) принадлежит группе композиционно связанных залов общественного назначения. Представительность общественного помещения и интимность жилого дома сочетаются в классическом «античном» облике колонного зала. Внутреннее устройство здания после перестройки его Казаковым стало типичным для крупных построек того времени: первый этаж имел преимущественно служебное и хозяйственное назначение, во втором размещались парадные помещения — главный зал, как центр единой композиции трех залов, расположенных по продольной оси, и ряд других, менее значительных парадных анфиладных помещений вдоль обоих уличных фасадов.
Колонный зал «Благородного собрания», 1780-е гг., арх. М.Ф. Казаков. Интерьер, план 2-го этажа, разрез, конструкция колонны:
1 — искусственный мрамор; 2 — штукатурка; 3 — дрань; 4 — войлок; 5 — доски; 6 — обруч; 7 — бревна диаметром 27—30 cм
1 — искусственный мрамор; 2 — штукатурка; 3 — дрань; 4 — войлок; 5 — доски; 6 — обруч; 7 — бревна диаметром 27—30 cм
Внутри прямоугольного центрального зала размером 24,8X39,5, высотой 14,5м проходит величественная колоннада коринфского ордера. Колонны с прекрасно очерченным энтазисом и тонко прорисованными капителями придают залу нарядность и торжественность. Деревянная в своей конструктивной основе колоннада зала встроена в кирпичную коробку, образуемую стенами. Колонны отделаны искусственным мрамором, орнаментированные части выполнены из гипса. Перекрытие имеет вид плоского зеркального свода с распалубками над верхними окнами. Праздничный зал украшают хрустальные люстры между каждой парой колонн и зеркала в форме окон, что усиливает впечатление пространственности зала.
Своеобразен ордер Колонного зала: изменено, в частности, соотношение высот капителей и антаблемента (карниз и весь антаблемент построены по типу дорического ордера при колоннах коринфского), увеличено расстояние между колоннами, по-новому трактован аттик и паддуга перекрытия, что создает впечатление легкости архитектурных форм. До пожара 1812 г. зал, видимо, не имел балкона, а его стены членились пилястрами, внешний вид которых соответствовал колоннам.
В Колонном зале дана новая интерпретация парадного дворцового интерьера, созданного на общей планировочной основе городского дворянского жилого дома. Весь архитектурный строй зала, система его простых и строгих классических форм, его художественный облик оказали влияние на парадный интерьер городских жилых домов дворянства и крупного купечества. «Античная» колоннада и ее элементы в сочетании с такими формами, как ниши, экседры, арки и пр., приобретают господствующую роль в интерьере жилого дома 90-х гг. По образцу Колонного зала были построены залы дворянских собраний в Костроме, Туле, Твери, Калуге и других городах.
Одна из последних городских усадеб Москвы XVIII в. — дом Губина на Петровке (арх. Казаков). Генеральный план усадьбы представляет собой центральноосевую композицию, включавшую расположенный по улице главный дом с двумя флигелями, парадный двор за домом и регулярный парк с прудом, аллеями и беседками. Фасад дома Губина с центральным портиком и «античными» скульптурными мотивами арочных ниш в боковых ризалитах лаконичен и прост, что отвечало художественным принципам русского классицизма конца XVIII в.
Москва. Дом Губина, 1790-е гг., арх. М.Ф. Казаков. Генеральный план и общий вид
Замечательным примером городского дворца-усадьбы Москвы конца XVIII в. служит дом крупного помещика-откупщика Пашкова, построенный архитектором Баженовым в 1784—1786 гг. (ныне один из корпусов государственной библиотеки им. Ленина). Комплекс усадьбы Пашкова включал жилой дом с небольшим парком перед его главным фасадом, флигели, парадный подъездной двор, надворные постройки — манеж и конюшню. Усадебный участок, расположенный со стороны Моховой улицы на высоком холме, имел сложный рельеф и неправильную конфигурацию. Жилым, хозяйственным и служебным постройкам, обычным для дворянской усадьбы, Баженов придал дворцовую представительность, оправданную местоположением владения на одном из центральных участков города в непосредственной близости к Кремлю.
Главное здание и соединенные с ним переходами флигели Баженов расположил со стороны Моховой на бровке высокого холма, противолежащего Боровицким воротам Кремля. Компактно размещенные здания, доступные для обозрения со всех сторон, образуют одновременно симметричную классическую и динамическую ярусную объемную композицию, органически вошедшую в ансамбль окружения Кремля и застройки Моховой улицы, начатой Университетом Казакова.
Москва. Дом Пашкова (старое здание библиотеки им. В.И. Ленина), 1784—1786 гг., арх. В.И. Баженов. Общий вид
Москва. Дом Пашкова (старое здание библиотеки им. В.И. Ленина), 1784—1786 гг., арх. В.И. Баженов. План 2-го этажа, генеральный план, разрез
Наиболее параден фасад здания, обращенный к Кремлю. На высоком рустованном цокольном этаже, прорезанном арочными окнами, возвышается портик коринфского ордера, по сторонам которого расположены статуи, поставленные на базы колонн. Центральный объем здания увенчан бельведером. Боковые флигели с четырехколонными портиками ионического ордера и фронтонами придают сооружению законченность и устойчивость. Перед главным фасадом по склону холма был разбит пейзажный сад, обнесенный ажурной кованой решеткой с массивными столбами. Парадные помещения дома находились в центральном корпусе, вход в который был устроен по оси здания со стороны двора. Боковые корпуса-павильоны предназначались для жилых и служебных помещений.
Постановка главного корпуса усадьбы вдоль Моховой улицы предопределила расположение двора и въезд в него со стороны Ваганьковского переулка. Въездные ворота дома Пашкова, напоминающие триумфальную арку, так же как и крылья дворца, обработаны колоннами и пилястрами ионического ордера с характерными для архитектуры того времени гирляндами на капителях. Контрастное сопоставление малого тосканского ордера в пролете ворот с парными колоннами ионического ордера придает воротам монументальный масштаб. Расположение парных колонн ворот со стороны двора, не фронтальное, как на улице, а под углом 45° к оси проезда, способствует пространственному развитию композиции в глубину двора, к главному подъезду дома. Компактность четких объемов, устремленность ввысь, отличающие древнерусское зодчество, сочетаются в доме Пашкова с ясностью и уравновешенностью классической архитектуры.
Карта раздела «Архитектура России, Украины и Белоруссии XIV-первая половина XIX вв.» >>