Московский Кремль. Грановитая палата, новый великокняжеский дворец
Архитектура России > Архитектура второй половины XV — начала XVII в.
Московский Кремль. Грановитая палата, 1487—1491 гг., Марк Фрязин и П. Солари (реконструкция)
Старый деревянный великокняжеский дворец в Кремле, представлявший сложный комплекс отдельных помещений-срубов, объединенных сенями и переходами, уже не соответствовал новым требованиям парадности и представительности в связи с появлением в Москве пышных посольств из различных европейских государств и женитьбой Ивана III на византийской принцессе, воспитанной в Италии. Строительство нового великокняжеского дворца в Кремле начинается с возведения здания для парадных приемов — Грановитой палаты, заложенной в 1487 г. итальянским зодчим Марком Фрязиным и законченной в 1491 г. известным ломбардским архитектором Пьетро-Антонио Солари.
Двухэтажное кубическое здание Грановитой палаты состоит внутри из двух помещений — сеней-вестибюля и парадного зала, расположенных на втором этаже, с открытой наружной лестницей, ведущей в сени. Приемный зал Грановитой палаты представляет квадратное в плане помещение площадью около 500 м2, перекрытое системой четырех крестовых сводов, опирающихся на стены и квадратный в плане каменный столб в центре зала. Архитектура Грановитой палаты не имеет каких-либо итальянских черт, если не считать отдельных деталей в отделке фасадов, порталов дверей и наличников окон.
В противоположность западно-европейской готике итальянская архитектура XIV—XV вв. не знала одностолпных зальных помещений, в то время как в русской архитектуре XV в. это был, по-видимому, самый распространенный тип общественного зала гражданского назначения — таковы наиболее ранние известные нам одностолпные палаты в Новгороде (1433) и трапезные палаты в богатых подмосковных монастырях — Троице-Сергиевом (1469) и Симоновом (1485). С конструктивной стороны применение центральной внутренней опоры в квадратных помещениях давало возможность относительно легко перекрывать сравнительно большие площади. В продолжении двух столетий зал Грановитой палаты оставался самым большим залом в русской архитектуре.
Стены и своды Грановитой палаты были расписаны фресками, белокаменный пол покрыт плоской резьбой. Вдоль стен на две ступени выше пола стояли скамьи для гостей, а в «красном», правом углу от входа был устроен трон для великого князя. Асимметричное расположение трона в углу зала было данью древней традиции, считавшей «красный» угол главным, наиболее почетным местом в избе. Величественный и торжественный зал Грановитой палаты соответствовал своему назначению главного парадного зала дворца, предназначенного для торжественных придворных церемоний, приема иностранных посольств и важных государственных собраний.
Грановитая палата в Московском Кремле
Здание Грановитой палаты своим главным, восточным фасадом обращено на Соборную площадь Кремля. Основой архитектурной композиции площади является сравнительно небольшое, но монументальное здание Успенского собора, построенное А. Фиораванти в 1479 г. Все другие сооружения, окружающие площадь, выстроены несколько позднее и разными зодчими с учетом уже существовавшего собора, но в них отчетливо видно стремление подчеркнуть величие архитектурного облика главного собора более мелкими объемными членениями, деталировкой декоративного убранства фасадов окружающих зданий. Монолитный кубический объем Грановитой палаты, возведенной Марком Фрязиным по соседству с Успенским собором, не представлял каких-либо возможностей для более расчлененной объемной композиции, подобно только что построенному Благовещенскому собору, поэтому заканчивавший постройку Солари сосредоточил внимание на мелкой декоративной обработке главного фасада здания, контрастирующего с простыми, монументальными формами Успенского собора.
1 — Грановитая палата (по рисунку XVII в.) 2—Соловецкий монастырь. Трапезная палата
Свое название Грановитая палата получила от граненого руста, примененного для облицовки ее восточного фасада, обращенного к Соборной площади. Декоративный прием обработки фасада «бриллиантовым» рустом, возможно, навеян Солари угловыми башнями Миланского замка, в строительстве которого он принимал участие вместе со своим отцом, а также, вероятно, известным ему палаццо Бевильаква в Болонье (1480 г.).
Главный фасад здания имел четкое горизонтальное членение на два яруса с гладкой обработкой цокольного этажа. Переделанные в конце XVII в. окна, так же как и форма кровли здания, не сохранили своего первоначального вида. Первоначально оконные проемы имели импосты-колонки посередине, и их декоративная обработка была близка аналогичным деталям итальянских палаццо того времени.
Огромный масштаб строительства новых стен и башен Кремля не давал возможности развернуть одновременную постройку сооружений нового великокняжеского дворца в Кремле, даже после того, как летом 1493 г. опустошительный пожар полностью уничтожил всю деревянную застройку на посаде и в Кремле, в том числе и великокняжеские хоромы. После смерти Солари в 1493 г. в Москву приглашается новый зодчий из Ломбардии Алоизий ди Каркано (Алевиз), закончивший строительство кремлевской стены вдоль р. Неглинной, начатое его предшественниками. Только после этого он получает задание великого князя построить новый каменный дворец в Кремле наподобие Палаццо дукале Миланского замка. Однако дворцовое строительство было начато только в 1499 г.
В 1508 г. было закончено строительство Каменных палат, составлявших архитектурный комплекс нового дворца: Средней, Наугольной, Столовой, Набережной и т.д., в основном сохранивших наименования прежних деревянных палат старого дворца. Все дворцовые помещения, включая Грановитую палату, располагались на общей площадке, образующей букву П в плане и составлявшей нижний этаж (подклет) дворца, окруженный арочной галереей по периметру внутреннего двора. Таким образом, кроме П-образного плана, двухэтажного объема и аркады внутреннего двора, великокняжеский дворец, построенный ди Каркано в Кремле, пожалуй, не имел других аналогий с миланским палаццо.
Использование древних традиций в архитектурной композиции хором как комплекса отдельных помещений — срубов отчетливо сказались в новом каменном дворце. Дворцовый комплекс состоял из отдельных самостоятельных приемных и служебных помещений — палат, поставленных на общем подклете с южной и восточной стороны внутреннего двора, в то время как с северной стороны на той же общей площадке располагались деревянные жилые помещения дворца. В расположении отдельных построек в дворцовом комплексе отсутствовала какая-либо симметрия, последовательность расположения отдельных построек была связана в основном с их практическим назначением.
Вместе с тем влияние итальянского Возрождения сказалось не только в архитектурных деталях, но и в плане прямоугольного внутреннего двора, окруженного с трех сторон аркадой, а с четвертой стороны — каменной стеной с парадными «Гербовыми» воротами, это заметно также и в отделке интерьеров приемных палат нового дворца.