Архитектура 1760—1770-х годов. Москва. Баженов. Проект Большого Кремлевского дворца. Генеральный план, 1775 г - История архитектуры

ИСТОРИЯ АРХИТЕКТУРЫ
ИСТОРИЯ АРХИТЕКТУРЫ
ИСТОРИЯ АРХИТЕКТУРЫ
Перейти к контенту

Архитектура 1760—1770-х годов. Москва. Баженов. Проект Большого Кремлевского дворца. Генеральный план, 1775 г

Архитектура России > Архитектура второй половины XVIII и начала XIX в. > Архитектура 1760—1770-х годов
    Градостроительство Москвы. В 60—70-х гг. XVIII в. оживились градостроительные работы и в Москве. Этому в известной степени способствовала деятельность Комиссии строения, распространявшаяся на Москву, которая сохраняла свое значение в экономической и культурной жизни страны.
    Сложившаяся структура древнего города с его радиально-кольцевой системой построения, с традиционной усадебной застройкой и большим количеством обособленных богатых владений препятствовала введению новых градостроительных приемов, что не позволило полностью реализовать проекты перепланировки города. К 1767 г. относится составление фиксационного плана города, так называемого плана Горихвостова.
Москва. Проект Большого Кремлевского дворца, 1767-1775 гг., арх. В.И. Баженов
Москва. Проект Большого Кремлевского дворца, 1767-1775 гг., арх. В.И. Баженов. Генеральный план
    В этом же году Баженов начинает свою работу над проектом Кремлевского дворца. Грандиозный дворец с прилегающими к нему вспомогательными корпусами и целой системой площадей и магистралей внутри Кремля должен был коренным образом изменить облик последнего.
Москва. Проект Большого Кремлевского дворца, 1767-1775 гг., арх. В.И. Баженов
Москва. Проект Большого Кремлевского дворца, 1767-1775 гг., арх. В.И. Баженов. Разрез по дворцу и набережной с видом на площадь, большой зал (интерьер)
    Василий Иванович Баженов (1738—1799) родился в селе Дольском близ Малоярославца. С пятнадцати лет Баженов уже работал в артели живописцев на строительстве Головинского дворца при «команде» арх. Д.В. Ухтомского. В 1755 г. он был зачислен в гимназию при открывшемся Московском университете, откуда вскоре переведен в Петербург для определения во вновь созданную Академию художеств. С 1755 по 1758 г. Баженов находился в обучений у арх. С.И. Чевакинского и работал с ним на постройке Никольского Военно-морского собора в Петербурге. В 1760 г. его направили для продолжения образования за границу. Находясь в качестве «пенсионера» в Париже и в Италии, Баженов достиг больших успехов. Он был избран членом Болонской и Флорентийской академий и профессором Римской.
    В 1765 г. по возвращении на родину Баженов получил звание академика, но к профессорской деятельности не был допущен. В том же году Баженов составил так называемый проект Смольного института (не осуществлен). Вероятно, в эти же годы он проектировал и строил здание Арсенала в Петербурге. В 1767 г. ему поручили составление проекта Кремлевского дворца.
    Баженов построил в Москве, Петербурге и провинции много различных сооружений. В Москве — дома Пашкова, Долгова и Прозоровского, колокольню и трапезную церкви Скорбящей Божей матери. В Подмосковье Баженовым создается комплекс построек в усадьбе Царицыно. Ему же приписываются под Москвой усадьба в селе Михалково и церковь в Черкизове-Старках; в провинции — усадьба в селе Красном, церковь в селе Знаменке (Тамбовской области) и некоторые другие постройки. Последним крупным произведением Баженова в Петербурге был проект Михайловского (Инженерного) замка, строительство которого с некоторыми изменениями осуществил в 1797—1800 гг., арх. Бренна. В последние годы Баженов, находясь на посту вице-президента Академии художеств, предложил проект реорганизации Академии и издания увража «Российская архитектура», в котором предполагалось опубликовать чертежи лучших памятников русского зодчества. Баженов — не только архитектор-практик, но и теоретик, учитель целого поколения русских зодчих.
    Проект Кремлевского дворца, над которым Баженов работал с 1767 по 1775 г.,— самое крупное произведение зодчего. В своем проекте он задумал создать новый центральный ансамбль города.
    Общественное содержание своего замысла Баженов выразил в надписи на закладной доске: «К славе великой империи, к чести своего века, к бессмертной памяти будущих времен, к украшению столичного града, к утехе и удовольствию своего народа». Проект остался неосуществленным. В мае 1775 г. вскоре после торжественной закладки дворца (1 июня 1773 г.), строительство прекратилось. Основной причиной этого были необычайно большой объем и огромная стоимость строительства.
    В Центре Кремлевского ансамбля по проекту размещалась громадная овальная площадь с трибунами, предназначенная для парадов и народных празднеств. К площади подходили три лучевые магистрали, продолжившие направление важнейших городских улиц и старых дорог к Москве от Петербурга, Ярославля и Владимира, чем подчеркивалась связь Кремля не только с Москвой, но и со всей Россией. Дворец располагался вдоль кремлевского холма, связываясь с рекой монументальными лестницами и террасами. Основные корпуса дворца занимали пространство по периметру кремлевских стен от Спасских до Троицких ворот.
    Главным фасадом дворец был обращен в сторону Москвы-реки. Парадные двухсветные залы находились в двух верхних этажах 6-этажного частично заглубленного в землю здания. Два верхних этажа объединялись большим ордером колонн и пилястр; нижележащая часть здания (с тремя ярусами окон) трактовалась как высокий рустованный цоколь. Главный фасад, обращенный к Москве-реке, был запроектирован протяженностью в 300 саженей (639 м). Модель дворца свидетельствует о величественности замыслов Баженова и дает наглядное представление о дворце и его интерьерах.
    В процессе проектирования Кремлевского дворца Баженов произвел обмеры Кремля и гидрогеологические изыскания. Он составил также план строительных работ, в котором одновременно со строительством дворца предусматривались большие работы по вертикальной планировке территории. Для поддержания Кремлевского холма с расположенными на нем соборами, дворцами и колокольней Ивана Великого, Баженов запроектировал нижние этажи дворца как мощную подпорную конструкцию.
   Новое в типологической схеме дворца (отказ от анфиладной системы построения интерьера, характер постановки здания на площади и т.д.) отчетливо выявляется при сопоставлении ее со схемами Зимнего и Царскосельского дворцов Растрелли.
     К годам работы Баженова над проектом дворца относятся его пояснительные записки к проекту и заметки теоретического характера, созвучные эстетическим началам формирующегося русского классицизма. Касаясь конкретных вопросов предполагаемого строительства, Баженов затрагивает и некоторые общие проблемы архитектуры: он пишет об общественном значении архитектуры, об обязанностях архитектора, дает оценку главнейшим этапам развития мирового зодчества. Выражая взгляды своего времени, Баженов выделяет греческую античную архитектуру, создавшую «совершенные» правила ордерности, как образец и художественный идеал для зодчих нового времени.
    Вместе с тем Баженов выдвигает проблему национальных особенностей зодчества, характеризуя безордерную допетровскую архитектуру как проявление общего в истории европейского зодчества «готического» этапа развития. Таким образом, русская архитектура рассматривалась как часть архитектуры общеевропейской, а древнерусское зодчество получало равноправное место в истории архитектуры европейских народов.
    В 1775 г. был утвержден проект планировки Москвы, разработанный Московским отделением Комиссии строения. Новый проект, сохраняя исторически сложившуюся радиально-кольцевую структуру города, вместе с тем представлял собой такую планировочную систему центра, которая отвечала жизненным потребностям города. План намечал общую перспективу развития центра Москвы с созданием вокруг Кремля системы площадей, расположенных полукольцом вдоль р. Неглинной и к востоку от нее. Таким образом, получила новое осмысление кольцевая планировочная структура Москвы. Композиционным центром Москвы по-прежнему оставался Кремль, вокруг которого расширялась зона центрального района города, где предполагалось строительство крупных представительных зданий.
Москва. Генеральный план, 1775 г.
Москва. Генеральный план, 1775 г.
    При разработке плана Москвы 1775 г., как и плана Петербурга, ставилась задача упорядочить жилую застройку, шире внедрить в нее каменное строительство и улучшить благоустройство города. Было проведено разграничение города и предместья. Проект определял границы города по Камер-Коллежскому валу, которым в 1742 г. обнесли Москву. Центральные площади и разрывы бульваров, в местах их пересечения с радиальными улицами, предполагалось обстроить крупными зданиями. Создавался удобный подъезд для подвоза товаров, проектировалась гавань для подвозки зерна и площадь перед ней. С 1775 г. стал действовать специальный орган — Каменный приказ (существовал до 1782 г.), учрежденный для проведения в жизнь плана Москвы и для развития каменного строительства.
    Основной вид строительства Москвы этого времени — жилая застройка, в которой уже тогда видное место занимали крупные дворянские усадьбы с главным домом, отнесенным в глубину парадного двора. Осуществлявшие рядовую жилую застройку города средние слои населения — чиновники, мелкие купцы, торговцы, владельцы различных мастерских и пр. — постепенно отказывались от прежней свободной планировки и строили дома главным фасадом по линии улицы, отчасти под усилившимся давлением регулирующих строительных органов Москвы, а также в силу уплотнения застройки.
Карта раздела «Архитектура России, Украины и Белоруссии XIV-первая половина XIX вв.»   >>
Top.Mail.Ru
Яндекс.Метрика
© История архитектуры 2015-2025
Назад к содержимому