Петербург. Здание Двенадцати коллегий, Петропавловский собор, церковь Симеона и Анны, Смольный монастырь, Никольский военно-морской собор
Архитектура России > Архитектура 1700—1750-х годов
Здание Двенадцати коллегий, строившееся с 1722 по 1742 г. под руководством архитектора Д. Трезини, может служить примером правительственного здания, характеризующего стилевое направление архитектуры этого времени.
Здание расположено рядом с Кунсткамерой торцом к набережной Невы и ограничивает собой большую площадь на стрелке Васильевского острова, которая первоначально планировалась как центральная площадь города. Здание большой протяженности (около 600 м) состоит из 12 повторяющихся одинаковых по планировке секций — коллегий. Каждая из секций перекрыта самостоятельной кровлей с фигурным фронтоном в центре.
Такое построение допускало дальнейшее наращивание цепи равнозначных звеньев композиции сооружения (идея, поданная самим Петром I).
Фасады здания коллегий, отвечая построению плана, членятся входными выступами каждой из секций. Благодаря стандартному элементу входного выступа, многократно повторяемому, создается композиционный мотив протяженного здания, расчлененного пилястрами. Первый этаж здания имеет рустовку, свойственную сооружениям петровского времени.
Петербург. Здание Двенадцати коллегий, 1722—1742 гг., арх. Д. Трезини. Фасад секции, торцовый фасад, фасад и план 1-го этажа
Петербург. Петропавловский собор, 1712—1733 гг. Колокольня, 1712—1723 гг. арх. Д. Трезини
В здании коллегий удачно применено в новых исторических условиях традиционное построение плана, основанное на композиционных приемах древнерусских приказов. Система простых пилястр-антов — ведущий ордерный мотив фасада здания, ритмически согласованный с объемными членениями его звеньев — коллегий.
Ордерное членение фасада с сильно выступающими базами пилястр и их раскрепованным завершением подчеркивает представительность фасада. Строгость тектонической логики ордерных форм здания Двенадцати коллегий, как и здания Кунсткамеры, сочетается с барочной пластичностью фасада.
Крупнейшим монументальным культовым сооружением Петербурга петровского времени был Петропавловский собор, построенный арх. Д. Трезини в 1712—1733 гг. в Петропавловской крепости — первоначальном ядре города.
Общая объемно-пространственная композиция сооружения определялась его функциональным назначением и местом расположения — собор находился на острове среди низких берегов полноводной Невы.
Собор имеет трехнефный базиликальный план и простые объемные формы с куполом над предалтарной частью. Особенность сооружения — высокая (около 120 м) четырехъярусная колокольня, возвышающаяся над западной частью собора, завершенная высоким позолоченным шпилем.
Конструкция этого шпиля, первоначально деревянная, — результат решения сложной инженерной задачи. В колокольне воплотилась идея создания в новой столице своеобразного триумфального столпа, подобного колокольне Ивана Великого.
Петербург. Петропавловский собор. Продольный разрез, северный фасад
Петербург, церковь Симеона и Анны, 1729—1734 гг., арх. М.Г. Земцов, реставрация 1951—1954 гг., арх. В.С. Масленников. Общий вид с юго-востока и план
Петропавловский собор стал как бы символом утверждения петровских преобразований (этим объясняется известная поспешность Петра при сооружении колокольни). В отличие от колокольни тип Петропавловского собора, трехнефной базилики, чуждой русским традициям и формам культа, в дальнейшем не получил развития.
Уже возведение петербургской церкви Симеона и Анны (1729—1734, арх. М. Земцов) означало возврат к старому типу церкви с трапезной и колокольней с запада, а в церквах Петергофского и Большого царскосельского дворцов Растрелли применил свойственную XVII в. схему бесстолпной пятиглавой церкви с сомкнутым сводом.
Церкви больших размеров (собор Смольного монастыря того же Растрелли или московская Климентовская церковь) — пример того, как по-новому трактовался еще более древний тип четырехстолпной пятиглавой крестовокупольной церкви.
Церковные сооружения Растрелли свидетельствуют об умелом использовании зодчим традиций древней русской архитектуры, творческой переработке им старо-русских образцов на основе новых конструктивных возможностей и эстетических требований стиля.
Крупнейшее культовое сооружение зодчего — грандиозный ансамбль Смольного монастыря в Петербурге (1748—1764). Это один из наиболее ярких памятников периода барокко в русской архитектуре XVIII в.
Повышенная эмоциональность, определенная ритмическая насыщенность, многоплановость композиции главного собора, его крупный масштаб, богатство и динамика ордерных форм сочетаются с ясностью общего тектонического строя сооружений комплекса. Композиция ансамбля Смольного отличается четкостью и выразительностью объемного строя, сложностью силуэта. Отчетливо выявляется связь архитектуры Смольного собора с церковной архитектурой Москвы конца XVII в. (в частности, с такими сооружениями, как храм Успения на Покровке, Николы Большой Крест на Ильинке и др.).
Петербург. Смольный монастырь, 1748—1764 гг., арх. В.В. Растрелли. Bид собора с запада
Петербург. Смольный монастырь. Воскресенский собор, 1748—1764 гг., арх. В. В. Растрелли
Петербург. Смольный монастырь, 1748—1764 гг., арх. В.В. Растрелли. Генеральный план, капитель ордера 1-го этажа собора, вариант проекта колокольни
Планировочной канвой композиции Смольного послужила типологическая схема традиционного на Руси монастырского комплекса, который трактуется здесь по-новому. Центральное сооружение монастыря — Воскресенский собор расположено в центре грандиозного двора, образованного протяженными корпусами келий. Двор имеет форму квадрата с внутренними уступами по углам, которые акцентированы четырьмя одинаковыми малыми купольными храмами. Очертания двора повторяет ограда, на линии которой перед западным фасадом собора предполагалось возвести высокую колокольню, как об этом можно судить по сохранившейся модели.
Характерные черты стиля середины XVIII в. проявились и в других церковных сооружениях Растрелли: Андреевской церкви в Киеве (1747—1748), проекте реконструкции шатра в Воскресенском соборе монастыря Новый Иерусалим под Москвой.
Интересный образец культового зодчества — Никольский военно-морской собор в Петербурге (1753—1762, арх. С. И. Чевакинский).
Чевакинский Савва Иванович (1713—1770) — выдающийся русский архитектор. В период 1741—1767 гг. он был главным архитектором Адмиралтейств-коллегии в Петербурге, где и протекала его творческая деятельность; в 1755—1758 гг.— архитектором Академии наук, а с 1745 по 1760 г. — архитектором Царского Села. Здесь он выстроил павильон «Монбижу»; участвовал в строительстве павильона «Эрмитаж» и Большого дворца, впоследствии перестроенных В. Растрелли.
Петербург. Никольский военно-морской собор, 1753—1762 гг., арх. С.И. Чевакинский. Планы, западный фасад, продольный разрез
Кроме Никольского военно-морского собора (1753—1762) с колокольней (1756—1758) Чевакинский построил Дворцы Шереметевых на Фонтанке (1750—1752, совместно с Ф.С. Аргуновым) и Шувалова. Крупный мастер архитектуры барокко, С. Чевакинский как профессор Академии художеств оказал влияние на творчество ряда крупнейших зодчих последующего поколения (В.И. Баженова, И.Е. Старова).
Никольский военно-морской собор — грандиозное сооружение, своеобразное по плановому решению и по объемно-пространственной композиции.
План его представляет собой равноконечный крест с внутренними углами, заполненными дополнительными помещениями, над которыми расположены четыре перекрытых куполами малых барабана пятиглавия.
Интерьер сооружения напоминает светский многоколонный зал; это впечатление усиливают огромные окна и балконы, придающие зданию сходство с дворцовыми сооружениями.
Усложненное объемное построение, мощное пятиглавие храма, барочные детали фасадов оттеняют своеобразие трактовки Чевакинским традиционного типа пятиглавого храма.
Петербург. Никольский военно-морской собор, 1753—1762 гг., арх. С.И. Чевакинский. Фрагмент фасада
Карта раздела «Архитектура России, Украины и Белоруссии XIV-первая половина XIX вв.» >>