Архитектура с 1780 по 1812 г. Архитектура провинции. Строительство городов. Ярославль, Калуга
Архитектура России > Архитектура второй половины XVIII и начала XIX в. > Архитектура с 1780 по 1812 г
Архитектура провинции. Строительство городов. Перепланировка провинциальных городов, предпринятая в 60—70-х гг., с еще большим размахом проводилась в конце XVIII — начале XIX вв. в общегосударственном масштабе. Развертывание градостроительных работ было вызвано несоответствием существующей застройки городов новым требованиям, связанным с развитием промышленности и ростом товарности сельского хозяйства, увеличением численности населения и, в частности, с необходимостью обеспечить дворянство, промышленников и купечество жилой территорией в центральных районах города, проведением санитарно-гигиенических и противопожарных мероприятий в мало благоустроенных старых городах и т.п.
Реорганизация государственного административного управления 1775 г., потребовавшая реконструкции старых и создания новых административных центров, стала одной из важнейших причин массового строительства правительственных и общественных зданий, переустройства городских центров и целых городов, планировки новых городов на регулярных началах.
По реформе 1775 г. вместо 20 было учреждено 50 губерний (в каждой от 10 до 15 уездов) и помимо губернских — 493 уездных города и 86 заштатных (в 1708 г. территория России была разделена на 8 губерний, в 1719 г. это число возросло до 11, а в 1766 г. — до 20).
В процессе осуществления застройки городов по составленным планам (утвержденные планы городов второй половины XVIII—начала XIX в. были опубликованы (в числе 416 схем) в «Книге чертежей и рисунков» в виде приложения к Полному собранию законов Российской империи (Спб, 1839)). формировались новые виды зданий (присутственных мест, дворянских собраний). Город нового типа и его городской центр становились главной темой русской архитектуры.
Разработанные в это время планы городов, в основном центральных губерний, имеют много общего. Они сходны прежде всего своей регулярностью, проявляющейся в геометрически правильной сети улиц, переулков и площадей, в четком делении на центральные районы и предместья. Образуются прямоугольные, радиальные, кольцевые и смешанные системы планировки городов. В каждой из них выделяются композиционные оси в виде главных улиц или системы площадей с крупными торговыми и административными зданиями в центральном районе.
Важным моментом при разработке планов была согласованнность всех их элементов, начиная с определения четких геометрических границ города и размещения въездов, отмечаемых небольшими площадями, и кончая детальной планировкой зданий, располагаемых на красных линиях улиц по строго определенным правилам.
Наиболее характерны для градостроительства этого времени такие композиционные приемы, как лучевая композиция (Тверь, Богородицк, Одоев и др.), радиально-концентрическая или веерная (Кострома, Торопец, Глазов, Серпейск и др.), прямоугольная (Одесса, Осташков и др.). Наиболее распространенная — смешанная композиция представляет собой различные сочетания перечисленных композиций (Ярославль, Калуга, Воронеж и др.).
Существенную роль в композиции городов играли площади, различные по назначению, — правительственно-административные, соборные, военные (плац-парадные), въездные, торговые (сенные, хлебные), небольшие площади в местах пересечения главных улиц, у колодцев и т.д. Как правило, площади имели геометрические формы круга, квадрата, прямоугольника, многоугольника. Для небольших городов наиболее типичны были квадратные или прямоугольные площади.
В формировании ансамблей отдельных площадей и города в целом значительную роль играли монументальные церковные сооружения. Примерами могут служить собор в Могилеве арх. Н.А. Львова, собор в Нахичевани арх. И.Е. Старова, в Екатеринославе арх. А.Д. Захарова, в Калуге арх. И.Д. Ясныгина. В культовом зодчестве провинции медленнее утверждались принципы новой классической архитектуры. Но и здесь в это время появляется ряд построек, находящихся во всех отношениях на уровне столичных зданий. Например, собор Спасо-Яковлевского монастыря в Ростове Великом, созданный в основном А. Мироновым, крепостным архитектором графа Шереметева или центрический, квадратный в плане собор Борисоглебского монастыря в Торжке, построенный арх. Н.А. Львовым (1785—1796).
Компактный объем квадратной в плане Борисоглебской церкви увенчан пологим куполом на высоком восьмигранном барабане и небольшими куполками на цилиндрических барабанах по углам здания. Шестиколонные дорические портики и двухколонные лоджии, перекрытые фронтонами, примыкающие к храму со всех его четырех фасадов, эффектно сочетаются с гладью стен его основного объема, придавая зданию классическую строгость и выразительность. Лучшая из церквей в виде ротонды, построенных Львовым, — церковь-мавзолей в его усадьбе Никольское (1789—1804).
Ярославль. План города
1 — старый город; 2 — Спасский монастырь
1 — старый город; 2 — Спасский монастырь
Разработанному в 1778 г. плану Ярославля, соединившему в себе радиальную и прямоугольную системы планировки, свойственна органическая связь нового строительства с существовавшей ранее застройкой города, благодаря чему различные по времени сооружения образовывали целостные ансамбли.
Группа из трех переходящих одна в другую площадей — Ильинской, Плац-парадной и Соборной, объединенных теперь как бы в одну большую площадь, составила новый центр Ярославля. По обеим сторонам Ильинской площади были возведены два однотипных трехэтажных дома: здание присутственных мест (1786—1787) и дом генерал-губернатора. Между ними разместился гостиный двор, ограниченный лучевыми улицами, ориентированными на Ильинскую площадь.
На Соборной площади в непосредственном соседстве с древним собором, в начале XIX в. выстроили здание Демидовского лицея с 12-колонным портиком коринфского ордера. Ансамбль средней, Плац-парадной, площади — это сочетание строгих и простых зданий конца XVIII — начала XIX в. с живописной группой сооружений Афанасьевского монастыря XVII в.
Улицы Ярославля, как правило, ориентированы на важнейшие архитектурные памятники. Например, Ильинская церковь, размещенная в центре площади, замыкала перспективу четырех основных улиц, на противоположных концах которых также находились видные сооружения (башни-ворота земляного города и другие здания). Многообразие художественных форм разных эпох создавало своеобразный облик этого большого города.
Пример «диагональной» композиции города — план Калуги. План города, расположенного на левом, высоком берегу Оки, был разработан после учреждения Калужского наместничества и утвержден в 1778 г. Центром города по новому плану по-прежнему оставалась Соборная площадь, получившая теперь прямоугольную форму. Главной магистралью, бывшей одновременно композиционной осью архитектурно-планировочной структуры плана, служила старая московская дорога. Три магистрали в виде трапеции ограничивали центральную площадь города. В местах излома средней из них, запроектированной как бульварное полукольцо, предусматривались две круглые площади, а на пересечении с московской дорогой — полуциркульная площадь (не осуществлена). Трапециевидная структура центральной площади открывала с основных улиц перспективы на набережную Оки, включая ее в композицию города. Планировка города учитывала рельеф местности.
Калуга. План города, фрагмент фасада и план Гостиного двора (штриховкой показаны корпуса конца XVIII в., остальные — начала XIX в.)
Новый план Калуги был в основном осуществлен к 40-м гг. XIX в. В конце XVIII — начале XIX в. на Соборной площади по проекту арх. П.Р. Никитина возвели здание присутственных мест (1780—1785) в виде двухэтажных корпусов с трехэтажным центром, соединенным величественными проездными аркадами с боковыми крыльями. В центре площади, образуемой этими корпусами, арх. И.Д. Ясныгин построил новый собор. Через Березуйский овраг, примыкающий к площади, по проекту Никитина выстроили арочный каменный мост (1777—1778), представляющий собой редкий образец инженерно-архитектурного сооружения того времени. Тяжелая масса моста с узкими отверстиями арок связывала две части города и стала неотъемлемым элементом его центрального ансамбля.
В архитектуре грандиозного Калужского гостиного двора (1785—1821), возведенного в основном арх. Ясныгиным, классические формы сочетаются с архитектурными мотивами допетровского времени в духе так называемых «псевдоготических» сооружений Баженова и Казакова. Гостиный двор занял огромный квартал в центре города. Архитектурный ансамбль центра Калуги дополнили монументальные высотные композиции церквей — Успенской (1754—1762), Иоанна-Предтечи (1764), Жен Мироносиц (1789), Косьмы и Дамиана (1794), удачно поставленных в плане города.
Карта раздела «Архитектура России, Украины и Белоруссии XIV-первая половина XIX вв.» >>