Архитектура 20—80-х гг. XVIII в. Архитектура культовых зданий. Соборы Козелец Рождества Богородицы, Львов Юра. Лавра Почаев. Львов Доминиканский костел. Киев Колокольни Печерской лавры, Софийского собора
Архитектура Украины > Архитектура 20—80-х гг. XVIII в.
Собор Рождества Богородицы в Козельце, построенный в 1752—1764 гг. А. Квасовым и отделанный И. Барским, в плане представляет собой квадрат с четырьмя внутренними опорами и примыкающими со всех четырех сторон полукруглыми апсидами. Снаружи нижний ярус обработан горизонтальным рустом. Лопаткам этого яруса соответствуют пилястры второго, более высокого яруса. Мотив пилястр и лопаток служит главным средством архитектурной композиции фасадов и интерьера. По мастерству и тонкости выполнения деталей интерьера, профилей карнизов, тяг и капителей Козелецкий собор не имеет себе равных среди памятников украинской архитектуры третьей четверти XVIII в.
И. Барский покрыл собор внутри лепным орнаментом, размещение и построение которого связано с общей композицией сооружения. Следует упомянуть об иконостасе собора, выполненном с исключительным искусством. Квасов, объединив помещения Козелецкого собора в единое пространство, предвосхитил этим композицию, свойственную церковной архитектуре классицизма конца XVIII и начала XIX в.
1 — Козелец (Черниговской обл.), собор Рождества Богородицы, 1752—1764 гг., архитекторы А. Квасов и И. Григорович-Барский, — западный фасад и план и капитель второго яруса фасада; 2 — Львов, собор Юра, 1746—1762 гг., арх. Б. Меретин, — продольный разрез и план; 3 — Почаев (Тернопольской обл.), лавра, 60—70-е гг. XVIII в., — южный фасад и план
Объединение внутреннего пространства характерно и для сооруженной И. Барским церкви в с. Лемеши (1760—1761), квадратной в плане с полукружиями апсид, примыкающих со всех четырех сторон. В интерьере этой церкви нет отдельно стоящих опор, все ее внутреннее пространство объединяет купол. Фасады четверика снабжены на углах пилястрами и завершаются раскрепованным антаблементом и треугольными фронтонами. Покровский собор в Ахтырке хотя и имеет четыре внутренних опорных столба, пространство его интерьера решено цельным и открытым.
Иван Григорьевич Барский строил очень много, и можно без преувеличения сказать, что во второй половине XVIII столетия архитектура Киевского Подола определилась в основном постройками Барского. Основные черты творчества Барского проявляются в одном из типичных для него сооружений — в надвратной церкви Кирилловского монастыря (1760). На основе обычной трехкамерной церкви он впервые на Украине соединил церковь и колокольню путем резкого выделения по высоте среднего объема. Благодаря этому сравнительно низкие боковые камеры приобрели вид многогранных апсид, а все сооружение — уступчатую, стройную композицию.
В Кирилловской церкви-колокольне пилястры основного среднего яруса имеют вытянутые пропорции, что проявляется и в других работах Барского — в церкви Красногорского монастыря и Набережно-Никольской церкви в Киеве и связано, очевидно, с желанием придать сооружению изящество и стройность. Лепка капителей церкви-колокольни характеризуется несколько натуралистической трактовкой растительного орнамента. В своих произведениях Барский проявил себя крупным мастером. Его искусство было тесно связано с лучшими традициями украинской архитектуры XVIII в. и отличалось яркой творческой индивидуальностью.
Третье направление в культовом строительстве XVIII в. характерно для униатских церквей и католических костелов в западных украинских землях. В большинстве это трехнефные сооружения в стиле польского барокко с эллиптической формой нефов или овальным планом, с крупным ордером и сильными креповками карниза. Значительные постройки этого типа имеются во Львове.
Величественный собор Юра, построенный по проекту арх. Меретина, расположен на холме, несколько в стороне от центра города. Собор стоит на террасе и увенчан куполом на барабане. В здании обращают на себя внимание тонко выполненные сложные по профилю каменные карнизы, капители, парапеты и монументальная скульптура главного фасада, особенно фигура св. Юра скульптора Пинзеля, венчающая выступ главного фасада собора.
Малые архитектурные формы всего комплекса — столбы ограды, решетки, вазы, ворота, лестницы — также выполнены с высоким мастерством и могут быть отнесены к лучшим архитектурным произведениям XVIII в.
Несколько своеобразным примером католического костела может служить костел доминиканского монастыря во Львове, построенный в 1754—1779 гг. львовским архитектором Мартином Урбаником по проекту известного инженера и архитектора Яна де Витта.
Львов. Собор Юра. Общий вид. Фрагмент западного фасада
Львов. Доминиканский костел, 1754—1779 гг., арх. М. Урбаник и Ян де Витт
Основу здания составляет овальное центральное пространство, окруженное капеллами с примыкающими к нему тамбуром и алтарной частью. Здание венчает вытянутой формы купол на барабане с фонарем. Удачные по пропорциям и рисунку купол и барабан исходят от традиций Ренессанса, но в барочной интерпретации — со спаренными колоннами и раскрепованным карнизом на фасаде.
Барочными формами отмечен и тамбур входа, украшенный сильно раскрепованным карнизом с изломанными линиями фронтона. Все здание, и особенно внутреннее пространство, отличается слаженностью пропорций и тонкостью прорисовки деталей. Смелость решения, богатство отделки и сильные членения здания делают его одним из лучших произведений барокко.
К крупным сооружениям XVIII столетия принадлежит комплекс Почаевской лавры, удачно расположенный на высоком холме. В его составе собор с двумя высокими башнями на главном фасаде и трапезная с богатым барочным фронтоном, построенные в 60—70-х гг.
Интересным памятником католического культового зодчества XVIII столетия на Украине является ансамбль иезуитского коллегиума в г. Кременце (1731—1734). Основу ансамбля составляет большой костел — базиликально-крестовокупольное здание с закругленными выступами трансепта.
XVIII столетие знаменуется окончательным формированием типа монументальной многоярусной колокольни.
Почаев (Тернопольской обл.). Лавра
Киев. Колокольня Печерской лавры, 1731—1745 гг., арх. И. Шедель
Первые сооружения этого типа в Киеве, например нижние два яруса колокольни Софийского собора, имеют квадратную форму плана, членения стен раскреповками и лопатками и обильные украшения стен лепкой. В последующих постройках (Большая лаврская колокольня и колокольни на Ближних и Дальних пещерах Киево-Печерской лавры, колокольни в Козельце, Мгаре, Троицком монастыре в Чернигове и др.) складывается характерная для украинской архитектуры XVIII столетия композиция колокольни, многоярусной в плане, с постепенным уменьшением кверху ширины ярусов, энергичной, рельефной обработкой каждого яруса трехчетвертными или полными колоннами и расположением по ярусам определенных архитектурных ордеров. В этой группе сооружений несколько особняком стоят две колокольни — на Ближних и Дальних пещерах Киево-Печерской лавры. Они имеют только два яруса при квадратной форме плана.
Колокольня на Дальних пещерах имеет два яруса — нижний квадратный, рустованный и верхний, обработанный колоннами на срезанных углах и богатой лепкой. Завершается колокольня высокой многоярусной главой с четырьмя шпилями на углах над угловыми колоннами.
Киев. 1 — Печерская лавра, колокольня на дальних пещерах, 1754—1761 гг., арх. С. Ковнир; 2 — колокольня Софийского собора, XVIII в.: деталь первого яруса и план
На развитии архитектуры колоколен XVIII столетия не смог не отразиться переход от приемов барокко к строгой системе классики. Эта эволюция сказалась главным образом на архитектурных формах, но не на выборе места колокольни в ансамбле монастыря. Колокольни по-прежнему располагались свободно по сложившейся ранее типично феодальной традиции, не придерживающейся в планировке ансамбля строгой осевой композиции.
Архитектура 1720—1780 гг. является завершающим этапом большого пути развития украинской архитектуры XVI—XVIII вв. То, что является показательным и характерным для архитектуры XVIII столетия,— ансамблевая застройка, живописность, выразительный силуэт и подчеркнутая пластика объемов, пышный декор — имеет непосредственную связь с архитектурой предыдущих периодов.
В то же время в строительстве XVII в. зарождаются черты зданий нового типа — жилых, дворцовых, административных и учебных, окончательное формирование которых произошло в XIX столетии.
XVIII век знаменуется также и тем, что в это время на первый план выходит дипломированный архитектор и сходят со сцены безвестные мастера, возводившие многочисленные каменные сооружения предыдущих веков; только в народном деревянном зодчестве народные мастера трудились еще и в XIX в. Последним из таких мастеров в каменном строительстве был Степан Ковнир — одна из колоритнейших фигур XVIII столетия.
Карта раздела «Архитектура России, Украины и Белоруссии XIV-первая половина XIX вв.» >>